本篇文章给大家谈谈罗生门电影，罗生以及罗生门电影观后感对应的门电知识点，希望对各位有所帮助，影罗不要忘了收藏本站喔。生门

罗生门这个电影讲的什么意思呢？

《罗生门》通过每个人物的独白描写，经过人的观后感自私本性的折射，转述这些独白的罗生叙述者本身也是不可靠的，死亡使人性暴露在夏日的门电阳光下，人的影罗可悲与渺小，人的生门伟大与真诚。并通过讲述死亡理解了自己的电影灵魂，赋予死亡本身更深刻的观后感哲理内涵。

《罗生门》是罗生由日本大荣电影有限公司与美国雷电华影片公司于1950年联合出品的悬疑影片。该影片由黑泽明执导，门电芥川龙之介，影罗桥本忍联合编剧，三船敏郎、京町子、森雅之、志村乔等领衔主演。

该片是根据日本作家芥川龙之介的短篇小说《筱竹丛中》改编而成，影片以战乱、天灾、疾病连绵不断的日本平安朝代为背景，主要讲述了一起由武士被杀而引起的一宗案件以及案件发生后人们之间互相指控对方是凶手的种种事情以及经过的故事。

扩展资料：

主要角色介绍

1、多襄丸

在京都臭名远扬的盗贼。好女色，被真砂的美貌和性情吸引，为贪图武士金泽武弘妻子真砂美色，残忍杀害了武士。在纠察使署审判时，用各种借口和谎言掩盖自己的行为，不但没有为自己的行为做出深刻反省，还依旧我行我素的宣扬自己的武艺高超。

2、金泽武弘

旅行的武士，因为妻子的美貌吸引了强盗，被多襄丸巧言带到深山里，最后不小心遭了强盗的暗算，被强盗绑架，全身无法动弹，最后无奈自己眼睁睁看着多襄丸当着自己妻子的面残忍杀害了自己。

3、真砂

金泽武弘武士的妻子，乍一看老实贞淑，但内心性情激烈。和丈夫在深山中行走，美艳姿色吸引了强盗多襄丸。在丈夫被绑架后命在旦夕时，不但见死不救依然不为所动，依旧为保自己性命对丈夫漠不关心。

4、樵夫

金泽遗体的第一发现者。贪图小便宜，为人虚伪，拿走了插在死者身上的短刀，为了掩盖自己的行为，却到纠察使署报告自己发现尸体的事情，只因事后从案发现场偷走了那把嵌螺钿、颇值些钱的匕首，心中有愧，所以开始不说出真相，用谎言来掩盖自己罪恶的行径。

参考资料来源：百度百科-罗生门

黑泽明的电影《罗生门》主要内容是什么？故事梗概

故事发生在12世纪的日本，在平安京发生了一件轰动社会的新闻，武士金泽武弘被人杀害在丛林里。作为证人，樵夫、强盗多襄丸、死者的妻子真砂、借死者的魂来做证的女巫都曾被招到纠察使署，但他们每个人都怀着各自的目的互相指控对方是凶手，使得案件扑朔迷离。

《罗生门》该影片由黑泽明执导，芥川龙之介，桥本忍联合编剧，三船敏郎、京町子、森雅之、志村乔等领衔主演。

该影片于1951年荣获威尼斯国际电影节金狮奖以及第23届奥斯卡最佳外语片奖，并入选日本名片200部。

扩展资料：

角色介绍

多襄丸

在京都臭名远扬的盗贼。好女色，被真砂的美貌和性情吸引，为贪图武士金泽武弘妻子真砂美色，残忍杀害了武士。在纠察使署审判时，用各种借口和谎言掩盖自己的行为，不但没有为自己的行为做出深刻反省，还依旧我行我素的宣扬自己的武艺高超。

金泽武弘

旅行的武士，因为妻子的美貌吸引了强盗，被多襄丸巧言带到深山里，最后不小心遭了强盗的暗算，被强盗绑架，全身无法动弹，最后无奈自己眼睁睁看着多襄丸当着自己妻子的面残忍杀害了自己。

真砂

金泽武弘武士的妻子，乍一看老实贞淑，但内心性情激烈。和丈夫在深山中行走，美艳姿色吸引了强盗多襄丸。在丈夫被绑架后命在旦夕时，不但见死不救依然不为所动，依旧为保自己性命对丈夫漠不关心。

参考资料来源：百度百科-罗生门

电影《罗生门》现实意义

关于这部电影，我觉得应该从它不是侦探电影说起。

像我们所熟知的《尼罗河惨案》这一类的侦探电影，都有一个繁琐且缜密的推理过程，然后一步步抵达最后的真相。《罗生门》全然不是这样子的。它只是将各种扑朔迷离的解释客观地展现出来，甚至影片中根本就没有表现“审判者”这一形象，对每种解释也没有给以肯定或否决。可以说《罗生门》是对一个故事多个版本的表现，但它又不同于《罗拉快跑》。《罗拉快跑》是在不可能中追求可能的多样性，其中的各种因素的变化是相对客观的；而《罗生门》是在不真实中探寻真实的可能性，由于有人介入这种因素选择中，所以导致各种变化主观且功利。

说《罗生门》不是侦探电影，最重要的是导演没有把真相告诉观众，或者说事情不存在真相。因为黑泽明与芥川龙之介都知道这个世界拒绝真实，就像这时代拒绝深刻一样。每一个叙述者对武士之死的叙述都各不相同，他们都只是站在各自的观察点上，恬不知耻地维护自己的形象与尊严。导演已经不想去捅破事情最终的秘密，因为这个秘密已经不重要了，真正重要的是不同解释中所反映的人性的可怕与可悲。

影片改编自芥川龙之介的《竹林中》，却以他另一篇小说《罗生门》为名。有趣的是，电影《罗生门》与小说《罗生门》的开头都有一场大雨，芥川是惜墨如金，仅用了一句话便把这场大雨带过，而黑泽明则是把这句话展开了来表现，可谓是惊心动魄。大雨首先给云游僧、樵夫以及杂工创造了一个交谈的契机。当然在晴天碧日下这种契机也能够达成，但不同的是大雨无形中将空间阻隔了，形成了一个相对独立的空间。在东方文化中，庙宇一般都是精神文明的象征，而这所避雨的破庙正是破败不堪的精神文明的一面镜子，而且它正在经受大雨一次又一次猛烈的冲刷。

影片主要以对话内容作为叙事主线，导演是以樵夫和云游僧相对客观的观察点来叙述多襄丸、真砂以及武士的解释。故事本身发生在现在进行时，而对武士之死的三种解释发生在过去时，至于武士之死则发生在过去完成时。各种不同的时态以对话的方式来连接，从而使得原本很小的故事格局发生了奇妙的化学效果，衍生出了三种不同层次的视点。

樵夫对这件事情的解释属于旁观视点。在武士之死的事件中，樵夫可以说是局外人，那么樵夫的解释应该真实了吗？但是我之前说过这部电影有“人”介入了各种因素的选择，所以同样给事件带来了不可知性，只是相对主观视点来说，视野又扩展了。

武士之死事件本身就是客观视点。在电影中，黑泽明根本没有表现这一层世界，但是导演通过对事件各种不同版本的阐述，给观众挖掘了一条通往客观世界的隧道。但这条隧道是个无底洞，我们只能无限的接近客观存在。

很多人认为结尾婴儿的出现是影片的转折，预示着一种新生和希望。我却觉得他只不过是跟鲁迅先生的《药》结尾那样凭空添了一个花环。当然积极的意义是有的，但是樵夫收养婴儿的意义远没有那么重大，它只不过是为我们的生存找到了一个支点，让我们不必太灰心，让我们至少能够相信有那么一缕光线存在。

《罗生门》作为黑泽明的代表作，对后世导演的影响究竟有多大？

《罗生门》虽然作为一部电影，产生的影响却不止电影领域，还把它的影响延伸到了文化领域和日本艺术界领域。

电影方面，《罗生门》首次把多线性叙事方式搬上荧幕，将同一结果下四个人不同的讲述版本依次呈现，交错的不同版本共同推进了剧情发展，在保证叙事清晰的同时很好地营造了悬念氛围。多线叙事方式为我们呈现的电影世界不再是单向和平面的，而是类似于相互平行的多维度世界，富有创意和哲学意味。后世的很多人都在技术层面使用了多线性叙事方式，比如罗伯特·奥特曼的《陆军野战医院》，保罗·海斯基的《撞车》，都效仿了《罗生门》。

同时，《罗生门》的开放式结局也是它的一个创新点。影片并没有为每一个人物的生命过程安排落幕，无论是明显有错的强盗，还是总处于受害者地位的武士妻子，影片仅展示他们生命中的这一非凡事件。影片结束了，但是其中人物的生活还在他们的轨道上继续着。这揭示了电影这一表现手法的另一种可能性——它不仅仅只能通过叙事展现价值观，它也可以单纯展现一个事件，以贴近纪实的手法和没有定论的结局让观众思考对与错，拒斥立场和倾向。

影片的快速跟拍和静态特写镜头在当时也是很具个人特色的创新。黑泽明为了更好地把观众带入电影构建的空间之中，在跟拍和静态特写上下了很大的工夫，并且不计成本地快速转换机位，形成拍摄角度的流动化。

拍摄镜头的代入感和电影本身的距离感引起了观众别样的审美体验，它不仅是创新的也是成功的。现在跟拍已经成为电影的一种独特的拍摄手法，无论是商业片突现对抗激烈还是文艺片表现人物细腻感受，都能见到它的出现。

《罗生门》不仅仅是一部电影，它也是日本艺术领域的瑰宝。《罗生门》的出现使日本一扫二战之后产业荒废、精神颓靡的状况，在艺术上再次收获了世界的赞誉。至此之后，日本电影行业受到了世界观众的关注，也在大量投资之下欣欣向荣，行业人才也呈现出井喷态势。

毫不夸张地说，如果没有《罗生门》，日本的电影业没有一个光辉灿烂万众瞩目的起点，它也许会继续在二战之后的阴郁氛围中推迟五年、十年或者是十五年才会走向繁荣，《罗生门》的出现简直逆天改命，它是日本电影史上最不可忽视的一个节点。

《罗生门》的影响也体现在文化层面，它用自己的故事内涵把“罗生门”这一地名指称异化成一种社会现象的指称，赋予了”罗生门”这个词语“各说各话，真相不明”的含义。

一部电影，影响横跨电影界、艺术界、文化界，不能不引起我们的好奇。文章能够指出电影的好，但是带不去观影时刻才会有的细腻的体验和审美愉悦。不如趁假期，来欣赏一下这部留名影史的经典作品吧。

罗生门电影的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于罗生门电影观后感、罗生门电影的信息别忘了在本站进行查找喔。